Безопасное место Зейна Малика: новое интервью

Зейн Малик стал главным героем нового выпуска «L’Officiel USA». Теперь, когда у Зейна Малика готов новый альбом Room Under the Stairs, он, наконец, готов к разговору. В интервью певец поделился, как он живет последний несколько лет, занимается садоводством и воспитывает дочь, а также рассказал о том, откуда пошло название нового альбома и с чем он связан. 

Фото: Dennis Leupold, L’Officiel USAЕго резкий, насыщенный тенор помог One Direction стать одной из самых продаваемых бойз-бэндов всех времен в мире. Одна из самых заметных поп-звезд азиатского происхождения, работающая за пределами Азии, он пел на урду, индоевропейском языке Пакистана , в своем сольном дебюте Mind of Mine в 2016 году. На показе Valentino Осень/Зима 2024 в январе прошлого года он был одет в костюм, украшенный надписью «МЫ ТАКИЕ СТАРЫЕ, МЫ СНОВА СТАЛИ МОЛОДЫМИ» — возможно, намек на то, что в возрасте 31 года Малик теперь ветеран поп-музыки с десятилетним стажем. половина опыта работы в глазах общественности у него за плечами.

Но на своем новом альбоме Room Under The Stairs сольный исполнитель раскрывает свой самый удивительный поступок на сегодняшний день: самого себя. Написанный и записываемый независимо в течение шести лет, в основном в уединении на его ферме в сельской Пенсильвании, альбом заменяет изящное студийное волшебство урезанным акустическим звучанием, исповедальными текстами о неразберихе любви и родительских обязанностей и многими экзистенциальными вопросами, которые возникают, когда человек вступает в четвертый десяток. (Малик воспитывает трехлетнюю дочь Хай со своей бывшей девушкой, моделью Джиджи Хадид.) В одном из своих первых интервью за последние годы (прошлым летом он появился в популярном подкасте Алекса Купера “Call Her Daddy”) певец, стесняющийся прессы, рассказывает о подающих надежды вокальных талантах своей дочери, работая с легендарным музыкальным продюсером Дэйвом Коббом (который работал с Крисом Стэплтоном, Брэнди Карлайл, Джейсоном Исбеллом, и другими), и душевное спокойствие, которое приходит с осознанием того, что никто там не знает, что они делают.

АЛЕКС ХОУГУД: Последние несколько лет вы провели, сочиняя песни для своего последнего альбома у себя дома в сельской местности Пенсильвании. На что похож ваш творческий процесс, когда вы работаете дома?

ЗЕЙН МАЛИК: Когда у меня появляется время для себя, я провожу большую часть своего времени в студии — я построил что-то вроде студии-домика. Даже когда я выпускаю новую пластинку, я всегда думаю на несколько лет вперед. Примерно так был создан этот альбом. Это совпало с работой над некоторыми материалами, которые я собирался включить в свой предыдущий альбом Nobody Is Listening. Я могу делать это каждый день, потому что именно так я провожу много времени здесь, на ферме — просто расслабляюсь и провожу время со своей дочерью.

АХ: Еще одно творческое пространство, которое вы делите со своей дочерью, — это ваш огород.

ЗМ: Да, я люблю заниматься садоводством. Я увлекся этим, когда переехал сюда, наверное, около семи лет назад. И теперь я могу поделиться этим опытом с ней, потому что я стал немного лучше разбираться в вещах. Мои урожаи на самом деле съедобны и их можно использовать. Так что это действительно весело — сводить ее в сад и показать ей грядку с овощами и все разные вещи в саду, знаете, что ей можно есть, а что нет. Ей это действительно интересно. Она любит сырые овощи. Я просто застану ее, например, жующей кусочек брокколи, а это худший кошмар родителей, понимаешь? [Смеется.] Каким бы способом вы ни кормили своих детей овощами, верно?

АХ: Сам прожив в Нью-Йорке последние два десятилетия, я всегда считал сельскую местность Пенсильвании одними из самых красивых пейзажей на Восточном побережье.

ЗМ: Я довольно активный человек — я действительно влюбился в пейзажи и безмятежность. У вас появляется много времени, чтобы по-настоящему обо всем подумать. И когда я узнал, что моя тогдашняя партнерша была беременна, я довольно быстро приняла решение, что это было бы отличным местом для воспитания ребенка, потому что здесь ей есть, чем заняться. Итак, мы проводим много времени на свежем воздухе. Мы занимаемся садоводством. Ей нравится бывать со мной на кэмпинге. Мы готовим на свежем воздухе. Мы немного рыбачим. И ей это тоже очень нравится, так что это весело. Надеюсь, мы сможем создать здесь потрясающие воспоминания.

АХ: Особенность детей в том, что они любят палатки.

ЗМ: У меня на участке довольно аккуратная обстановка. Сейчас у меня классная палатка, тогда как раньше у меня была “охотничья палатка”. Кажется, именно так она называлась. Причина, по которой это называется “охотничьей палаткой”, заключается в том, что, я думаю, к ней можно прикрепить дымоход и готовить на кострах внутри нее. Если люди подстрелят оленя или что-то в этом роде, они снимут с него шкуру, а затем закоптят мясо внутри палатки. Так вот, это не то, для чего я его использовал, потому что я не увлекаюсь убийством животных и вообще не увлекаюсь охотой. Раньше я просто зависал там, расслаблялся и немного играл на гитаре у горящего костра. Но теперь у нас есть кое-что получше, моя подруга подарила мне это на день рождения. Я провожу там много времени со своей дочерью, и ей это нравится.

AH: Ваш новый альбом называется Room Under The Stairs. Относится ли это к конкретному пространству, где вы записывались у себя дома?

ZM: Да, в значительной степени. Все так просто. Есть мрачный фильм ужасов, который я смотрел в детстве, под названием «Люди под лестницей». Вероятно, я смотрел его, когда был моложе, чем следовало. Я всегда думал, что идея находиться под лестницей несет в себе сильное чувство, и в итоге я случайно записал большую часть своей пластинки в шкафу для обуви под лестницей. И я подумал: «Это идеально».

АХ: Вы упомянули, что жизнь в окружении природы позволяет вам быть созерцательным. Я определенно уловил это из «What I Am», первого сингла. Текст песни одновременно посвящен самосознанию — ”Просто прими меня таким, какой я есть” — и самоанализу — ”Я сумасшедший? Я глупый? Я глупый, что играю с тобой в эти игры?”

ЗМ: Я думаю, это общая черта для всех нас. На самом деле мы ни в чем не уверены, понимаете? Есть такая безумная идея, что каждый знает, что он делает, когда просыпается утром. Правда в том, что на самом деле никто на самом деле понятия не имеет, что происходит. Мы все просто строим догадки. Я сумасшедший? Я глупый? Я глупец? Я думаю, что большинство людей чувствуют то же самое. Я не знаю, поправьте меня, если я ошибаюсь, но…

АХ: Ну, конечно, лирика “Если бы я сказал тебе, что люблю тебя, ты бы сказал, что это пи*дец?” описывает целый мир в нескольких словах.

ЗМ: О, эту фразу можно понимать по-разному. Я думаю, в этом красота музыки. Что бы это ни значило для человека, который слушает ее в данный момент, это может означать и это. Для меня в тот момент я говорю о том, что я вышел из этой ситуации. Забавно, что вы выбрали именно эти слова, потому что я на днях слушал эту песню, и эти слова действительно выделяются для меня. Я чувствую, что многие люди могут понять это, чувствовать, что ты влюблен в кого-то, и не знать, правильно ли для тебя быть влюбленным в этого человека.

AH: Похоже, у вас уже были наброски большей части альбома до того, как вы начали работать с Дэйвом Коббом, с которым вы были сопродюсером альбома.

ЗМ: Поговорив с ним, я сразу понял, что он, очевидно, музыкальный гений. Он в значительной степени понял все, начиная с намерения, стоящего за тем, почему я пытался что-то сделать, и заканчивая эмоциями, которые должны были быть востребованы, и просто сыграл это. Это был довольно плавный процесс, мы сотрудничали в музыкальном плане. Он действительно изменил пару вещей и сказал мне: “О, ты не возражаешь, если я помещу это сюда, а порядок там изменю?” Он намного лучше разбирается в структуре и музыкально образован, чем я. Я просто ребенок, который вышел из школы, который вроде как угадывал и пел в караоке.

AH: Кобб вот что говорит о вашем сотрудничестве: “У меня такое чувство, что эта пластинка снимает напряжение с его души непосредственно перед его поклонниками”.

ЗМ: Это действительно поэтичный способ выразить это. Намерение, стоящее за записью — почему я сделал это именно так, как я это сделал, — заключается в том, что я старался сохранить все суперминималистичным и необработанным, как будто это разговор со мной, а не приукрашенная версия того, что звучит привлекательно для публики. По многим причинам часть моей музыки в прошлом просто казалась немного приукрашенной, как будто была слишком совершенной и подверженной влиянию компьютера. Стоять за этим как за исполнением никогда не казалось мне чем-то таким, что я хотел бы сделать. Я не собираюсь устраивать вам полный танцевальный перерыв и вот так опускаться. Просто на самом деле это не моя атмосфера.

«Правда в том, что на самом деле никто на самом деле понятия не имеет, что происходит. Мы все просто строим догадки».

АХ: Я знаю, что некоторые песни затрагивают тему материнства. Ваша дочь когда-нибудь оказывалась с вами в студии звукозаписи?

ЗМ: Ей давно пора спать. Она не приходит в студию, но она начинает понимать, что Баба ( прим.: папа) поет, а Баба создает музыку. Она спрашивает всех, когда по радио звучит песня: “Моя баба поет?” Но передо мной она как бы стесняется этого. У Кхай и самой уже есть много природных способностей. Я знаю, это звучит нелепо, потому что ей три года, но ее способность к речи, особенно когда она оформлена в музыкальном смысле для нее, была удивительной. Она запомнит каждый текст каждой песни, которая ей нравится. Она помнит последовательности аккордов и ноты. Она уже может исполнять партии, в которых есть, скажем, три-четыре ноты. Я с нетерпением жду возможности увидеть, на что она будет способна, когда станет старше.

АХ: Воспитание Кхай на природе и под музыку звучит как довольно удивительное воспитание, если вы спросите меня.

ЗМ: Я ценю это. Я просто пытаюсь удержать ее на земле и наслаждаться Землей, а не всем тем шумом, который с этим связан.